期盼已久的舞剧《红楼梦》终于如约而至。舞剧以宝黛钗三人的爱恨纠葛为主线，从原著中遴选经典情节，分入府、幻境、含酸、省亲、游园、葬花、元宵、丢玉、冲喜、团圆、花葬、归彼大荒12个章节，以舞蹈的形式进行艺术加工，重现经典文学。
　　帷幕开启，一把高大的椅子如墓碑般赫然耸立在舞台中央。昏暗的灯光中，宝玉步履颠簸，黯然神伤，跌跌撞撞地走到“墓碑”前，瘫在椅子上，接受命运的沉沦，开场强烈的宿命氛围让人感慨万千。
　　舞剧有三幕带给人很大的惊喜：
　　其一是“含酸”，细腻生动的演绎扣人心弦，让人入目难忘。细腻在于演员对人物内心的雕琢，生动在于演员以舞叙事的表演功力与舞台调度的完美融合。宝玉探望宝钗，对饮畅聊，黛玉悠然而至。两人亲密的一幕让她醋意萌发，那欲说还休的尴尬表情仿佛听见了黛玉“早知她来，我就不来了”的旁白。推杯换盏间，黛钗各怀心思，宝玉两边讨好，虽无一句对白，但举杯嬉闹，你劝我推间，举重若轻又刀光剑影。左侧帷幕单开，宝玉与宝钗嬉戏追逐，独留黛玉一人在右侧低颜垂泪，当宝玉转至右侧讨好黛玉，宝钗又在左侧背身赌气。当三人再次围聚，黛玉吃醋离席，宝玉没有犹豫，追了出去。这一左一右、一分一合的舞台调度，让剧情更加紧凑，人物情绪饱满丰富，配合着演员高超的舞技，让这幕“红迷”烂熟于心的剧情焕发出新的色彩，看得人心潮起伏，直呼过瘾。
　　其二是“省亲”，演出了荒蛮禁锢的时代背景，让人唏嘘不已。贾元春出场一席王妃长袍，被侍者簇拥而来。在贾家上下跪迎王妃的大礼前，元春面色黯淡，恍若失魂。每个人面前宽大的“人偶服”像一把枷锁，穿上就是宫闱似海，脱下才是血脉亲缘，皇室的贵气雍容难掩封建礼教束缚下形同木偶的人伦。朝服傍身，先是君臣，再是亲人，几步之遥，在层层官服外，却如隔千里。只等大礼毕了，李纨和王熙凤帮她褪下官服，元春这才得以跪见双亲，席地而泣。
　　舞者们在宫服的束缚中舞步僵硬，表情木讷，仿若行尸走肉，看得我汗毛倒立。当大礼结束脱下宫服，他们又如鱼得水恢复了生机。省亲结束，当元春再次穿上宫服，脸上的泪痕还未拭去，便又僵硬如初。封建社会对人性的摧残，尤其是对女性的不公压得元春喘不过气来，富有张力的演绎和“木偶服”意象化的表达如同一张网，也把我牢牢束缚在方寸间，让人仿佛置身其中感受到元春的压抑和绝望。
　　其三是“花葬”，极具冲击感的律动将我的情绪点燃。全剧唯独这一幕没有引自原著，它更像导演对原著的解读和延伸。十二金钗披头散发，褪去华贵艳丽的衣裳，只着素衣和披风，在自己的“墓碑椅”边起舞，满地的白花仿佛是花的坟墓，不知是花葬人还是人葬花。
　　和前十幕截然不同的是，他们抛弃了端秀柔美的古典舞，而改用热烈奔放的现代舞，她们奋力地甩动肢体和长发，她们渴望挣脱，渴望自由，渴望尊重，那种飞蛾扑火的反抗把现场的情绪推向高潮。这时，舞台将帷幕全部拉起，撤掉装饰，裸露出所有支架，也让人从故事拉回到现实。十二金钗不再是剧中人，她们和舞者融为一体，跳脱出角色，仿佛代表了所有女性的心声。整个剧场被这股无声的呐喊吞噬，纵使命运不公，也要顽强地生长！这也许就是舞剧想传达给我们的思想内涵和时代价值。
　　“一入红楼终不醒，世间再无葬花人。”走出剧场，像是做了一场梦，醒来后依然久久不能释怀。